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音乐与苏格兰
wtw(2007/5/29 23:27:19)  点击:69470  回复:3  IP:61.* * *
苏格兰风笛


  BAGPIPE(风笛),大家一定很快联想到苏格兰,它几乎成了苏格兰的代名词。风笛现在仅存于苏格兰的高地地区。它也曾在苏格兰低地地区风靡一时,并在发展过程中形成了所谓的低地风笛形制,被称为低地风笛或边地风笛,但现在这种风笛已经退出了低地音乐的舞台。因此,苏格兰高地风笛成为了苏格兰高地民族的骄傲,成了苏格兰人身份认同和生活信心的标志,风笛也是惟一代表苏格兰地区出现在大英帝国军乐队中的乐器。


  我们现在很难追溯风笛这种乐器在苏格兰出现或产生的具体年代,但根据史料和石刻资料,风笛在苏格兰的出现应不晚于15世纪。现代风笛形制(指带有低音持续音管)形成于18世纪,包含有一个用动物皮制作的气囊,与气囊相连的有五个笛管。一个是口笛,用于向气囊内吹气;一个是旋律管,上有音孔,用于演奏旋律;还有三个持续音管,用于演奏时发持续音。演奏时风笛气囊置于演奏者的肋下,通过口笛向气囊内吹气,演奏者用肘部挤压气囊,旋律管和持续音管同时发声,声音清脆嘹亮。


  其实风笛不只出现在苏格兰高地,早在十五世纪,欧洲各国就有这种乐器的出现了。但为何我们今日却独独记得苏格兰风笛?!只因在世人心中,苏格兰风笛并不是单指乐器本身而言,它还连接着一长串代表苏格兰高地(Highland)传统文化的历史,它其实已升华为苏格兰文化中不可或缺的一部分。直到今天,苏格兰的高地风笛曲在社会中仍扮演着一个相当重要的角色。在军事性或平常的集会里,不管是为提高士气或纯粹情绪的抒发,它都传达出许多音乐以外的文化内涵。


  17至18世纪受到英国军队的影响,在斯特拉斯贝舞蹈中,风笛亦成为很重要的演奏乐器。19世纪在苏格兰,风笛竞赛风起云涌,造就出许多著名的风笛手。其中对风笛音乐贡献最多的即是ALAN MCLEOD。他改良了传统的风笛,成功地将苏格兰音乐推展至全世界,也因而奠定了苏格兰风笛的基础。



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wtw(2007/5/29 23:29:20)  IP:61.* * *
苏格兰竖琴


  凯尔特竖琴在苏格兰音乐历史中可以追溯到中世纪早期,因为那个时代的石刻中已经有了描绘竖琴演奏的图象,由此我们可以非常肯定地认为,竖琴在苏格兰的出现不迟于公元9世纪。但关于竖琴早期演奏的音乐内容、演奏的方式都不为人所知。尽管在18世纪以前竖琴音乐是苏格兰贵族生活中非常重要的部分,在贵族中雇佣竖琴演奏家也非常流行,但到了18世纪末期,这种器乐及其音乐就彻底消失了。现今在爱丁堡的苏格兰珍宝博物馆中还藏有两把保存完好的15世纪的苏格兰竖琴,这两把竖琴为19世纪末苏格兰竖琴音乐的复兴提供了竖琴制作的样本。


  尽管人们现在更多地使用吉他为苏格兰歌曲伴奏,但一些人仍坚持认为竖琴是苏格兰音乐最有力、最恰当的载体。苏格兰竖琴研习者队伍的不断扩大,也使得竖琴再一次成为苏格兰人音乐表现的重要手段之一。

.2.  回复:音乐与苏格兰
wtw(2007/5/29 23:29:34)  IP:61.* * *
苏格兰小提琴


  与竖琴一样,苏格兰小提琴可以被称为苏格兰另一个有代表性的民族乐器。特别是在苏格兰的东北地区,小提琴已经成为比风笛更流行的乐器。尽管现在有一种被手风琴取代的倾向,但在技艺高超的演奏家手中,小提琴依然是苏格兰舞曲的最佳诠释者。公元10世纪,苏格兰地区就已经出现了形似提琴类的乐器,当时被人们称为FEYDL,REBEC和CROUD。18世纪前关于小提琴演奏的资料,我们只能从少量文字记载中得到某些印证和启示。据文字记载,在公元16世纪,苏格兰小提琴乐队曾在王宫为苏格兰女王MARY演奏组曲并得到了女王的赞赏。意大利小提琴制造业的繁荣和发展促进了苏格兰小提琴艺术的发展。苏格兰的小提琴制造者仿造意大利的小提琴制造技法,并将这种传统的提琴制造业发展并延续到现在。18世纪中叶及以后的100年间,苏格兰的GOW家族为小提琴演奏的繁荣起到了关键的作用。NEIL GOW (1727-1797)作为GOW家族 的第一代小提琴演奏家发明了上弓断奏的演奏方法,这种演奏方法后逐渐演变成为STRATHSPEYS舞曲中富有特色的SCOTCH SNAP(意为断弓奏法)演奏方法。


  苏格兰民谣诉说着人们的生活与想法,苏格兰音乐活生生的被当代苏格兰人传唱、再造着。这些音乐并不是用来满足观光客的短暂想像,也不会成为音乐学家急于保存的教材,而是可以被传唱,可以随着时代变迁而滋养出新生命的。

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wtw(2007/5/29 23:29:57)  IP:61.* * *
苏格兰民歌


  苏格兰民歌源远流长,至少已经有四五百年的历史了。它的一些名作至今仍广泛流传于世界各地,脍灸人口。那支著名的苏格兰民歌《友谊地久天长》,也叫《一路平安》。我每次听到这悠扬的旋律总会有好多的联想,想到电影《魂断蓝桥》,想到罗伯特·泰勒与美艳绝伦的费雯丽伴随这支歌而跳起的“最后的华尔兹”。无论如何,正式舞会上最后一个舞曲放《友谊地久天长》这一“国际惯例”与该片有关。在英美两国,在新年钟声响起的时候,人们一边高唱《友谊地久天长》,一边饮着威士忌,欢呼拥抱,相互接吻,庆祝新年的到来。许多人拥向街头,在音乐的伴奏中跳起热情奔放的苏格兰民间舞蹈。在苏格兰,人人都会唱它,特别是用在与朋友告别之时。


  在苏格兰,旅行艺人对文化的传颂,扮演着相当重要的角色。从乡村到城市,连结着一连串有声纪录。歌手Jeannie Robertson、Lizzie Higgins道出了旅者的传唱之声。除此之外,革命性民谣乐团Battle- field Band,英国民谣史上重要且具争议性人物Ewan MacColl,以及民谣复兴运动个中人物Dick Gaughan,他们个个都具有强烈的批判性,将政治、社会现象与音乐连接,可谓“真正的民歌者”。再加上一些简单的乐器,如吉他、民谣提琴、笛子和最纯然的“人声”乐音,便足以歌颂出苏格兰悠悠的历史长河,展现缤纷的民间人文风采。


  历史上英伦三岛(苏格兰、英格兰和威尔士)与爱尔兰居民相互之间曾多次迁徙、杂居,所以这四个地方的民间音乐有诸多共通之处。这些民歌相辅相成,构成了现代流行乐最深最厚的一个基层。一些以民谣为底色的流行乐不管如何变化,那种暖洋洋的人情味是一听就能感受到的。这种人情味穿过漫漫几个世纪的光阴,在民间酝酿、积聚、口耳相传,打动了一代又一代人的心灵,是人性至美中永恒的部分。


  以前一直很奇怪,苏格兰人与爱尔兰人同样源于凯尔特人(CELTIC),而民族性格却差异极大,音乐风格更是大相径庭。爱尔兰人的音乐中不但没有风笛,在很多处却有手风琴的伴奏,很平和,很乡土,象是美国的乡村音乐,无法产生苏格兰音乐中的那种肃杀。看着这连绵的高地,才似乎有点懂了:爱尔兰岛上那田园式的平原是无法拥有这高地的震撼力的,就像温柔的爱尔兰人不曾体会苏格兰人的坚韧。



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